Dans cette vidéo…
Avec le salon Photokina qui a eu lieu du 20 au 25 septembre 2016, ainsi que les annonces faites en dehors et quelques news diverses, Sylvain n’a que l’embarras du choix pour cette nouvelle vidéo consacrée à l’actualité photo. Accrochez-vous! Il y en a pour tous les goûts.
N’oubliez pas de jeter un oeil aux clichés de Septembre que Sylvain vous passe en fin de vidéo 😉
Quelques News diverses et variées…
Quand le défaut devient source de créativité…
Depuis quelques temps, on voit apparaître des projets à financement collaboratifs dont la finalité est de remettre au goût du jour d’adapter à nos boîtiers modernes de vieilles optiques qui avaient la particularité de créer des effets visuels parfois étranges. C’est le cas par exemple de quelques modèles de l’ancienne marque Helios qui produisait des objectifs pour appareils argentiques du temps de l’ex-URSS. Ces objectifs créent souvent des bokeh particuliers, comme un effet de rotation ou des formes irrégulières.
De nos jours, certains photographes réutilisent ces ancêtres à des fins créatives et donc forcément, il y a toujours quelqu’un qui trouve le filon intéressant et qui décide de l’exploiter.
Mais vous ? … Utilisez-vous ce genre d’optique ? Si tel est le cas, faites nous en part dans les commentaires!
Joao Maia, photographe sportif, mais aveugle.
Les jeux Paralympiques de Rio 2016 ont été couverts entre autre par un photographe hors du commun. Joao Maia est en effet quasiment aveugle et pourtant il prend des clichés dignes d’un reporter professionnel classique. C’est grâce à son ouïe et son smartphone (pour quelques aides techniques) qu’il réalise l’exploit de capturer les grands moments de ces Jeux.
Photographie scientifique et artistique.
Si comme moi vous ne le connaissiez pas, vous pourrez remercier Sylvain de nous faire découvrir un artiste pour le moins original. Caleb Charland réalise de superbes clichés tous plus originaux les uns que les autres… Du lampadaire alimenté par les fruits d’un arbre au ciel flou capturé avec une caméra posée sur le torse, il y a de quoi de retourner les neurones.
Choses intéressante, les photos de sa galerie sont commentées ce qui vous aide à comprendre ce que vous avez devant vous.
Un ouvrage pour l’apprentissage de la photographie.
Jérôme Pallé, un photographe professionnel, a pris contact avec Sylvain pour lui demander de donner son avis sur l’ouvrage d’apprentissage à la photographie qu’il a publié. Si vous aimez l’apprentissage par la lecture ainsi que les méthodes rigoureuses et très structurées, ce livre vous conviendra probablement. Vous pouvez vous faire une idée du contenu directement sur le site de Jérôme.
Les News MPR …
Sylvain sera au salon de la photo à Paris.
Sylvain n’a pas pu résister à vos demandes… Il sera au Salon de la Photo à Paris le samedi 12 Novembre. Donc si vous souhaitez lui serrer la pince, vous savez où le trouver 😉
Des produits cosmétiques bio.
Le Clus’Ter Jura où travaille Sylvain a récemment engagé une stagiaire, Safak, qui a lancé sa gamme de produits cosmétiques bio à base de marc de café, « Mark’Us Body« . Une initiative qui devrait plaire aux personnes qui veulent prendre soin de leur peau tout en respectant l’environnement et leur santé par la même occasion.
Il s’agit de gommages à base de marc de café, d’huiles essentielles, de sucres et quelques autres ingrédients, le tout 100% naturel!
Les exfoliants Mark’Us Body sont déjà disponibles sur la page Ulule https://fr.ulule.com/markus-body/
Appel à candidatures.
Sylvain qui a maintenant quelques années d’expérience en tant que Youtuber a une furieuse envie de partager ce qu’il a appris durant cette période avec vous. Il vous propose donc de vous accompagner dans la création de votre chaîne Youtube. L’idée est de former un collectif de maximum 10 personnes qui débuteront l’aventure ensemble, chacun sur son projet personnel, et ce à partir de Janvier 2017.
Si l’aventure vous tente… Que dis-je ? … Si cela fait des mois que l’envie de partager du contenu par le biais de Youtube vous démange, si vous êtes passionné d’un sujet au point de rêver d’être suivi par des gens qui partagent les mêmes centres d’intérêt, si vous êtes prêt à y consacrer du temps et de l’énergie… Alors soumettez votre candidature à Sylvain (monpetitreflex@yahoo.fr) en y expliquant votre projet et vos motivations
Le Matos…
Ecouteurs intra-auriculaires Meze 11 Neo
Après avoir décliné une proposition de la part de la marque, Sylvain a toutefois reçu un exemplaire de ces écouteurs. Il les a testé et les a appréciés. Voici les infos principales:
- Fréquence de réponse: 16Hz – 24KHz
- Impédance: 16Ohm
- Sensibilité: 101dB (+/- 3db)
- Atténuation du bruit: jusqu’à 26dB
- Connectique jack 3.5mm plaquée or
- Câble de 1,2m
- Prix d’environ 60€
iPhone 7 Plus, deux capteurs dorsaux sinon rien.
Alors que le capteur dorsal 12 Megapixels de l’iPhone 7 n’a pas fort évolué, l’iPhone 7 Plus, lui, en reçoit un deuxième. Le premier sera la modèle classique, comprenez avec une lentille grand angle, le second aura lui droit à une optique 56mm. La combinaison des deux permet donc de réaliser un zoom optique 2x et d’aller jusqu’à un zoom numérique de 10x.
Une future mise à jour permettra également d’utiliser le combinaison de ces deux capteurs pour créer un effet de pseudo-bokeh, de manière à mettre un sujet en évidence. Il ne s’agira que d’un artifice, le flou sera rendu de manière logicielle, bien entendu, mais cela aura au moins le mérite de permettre une touche de créativité avec un smartphone.
Ce que j’en pense… Pour beaucoup de gens cette astuce de traitement sera suffisante pour donner une impression de photo « WOW ». Il est possible que cela porte préjudice au marché des reflex et autres appareils photos, mais, à mon avis, ça ne concerne pas les passionnés de la photo comme vous et moi. Tom Migot disait récemment lors d’un de ses Live qu’il considère une photo achevée lorsqu’elle est imprimée, et depuis que j’ai eu l’occasion d’avoir quelques-uns de mes clichés en main et en grand format, je ne peux qu’être d’accord avec lui. Au vu des restrictions matérielles des caméras embarquées dans les smartphones, je doute sincèrement de leur résultat une fois imprimé.
Canon sort un nouvel appareil hybride sans mirroir.
Jusqu’à présent Canon n’avait pas convaincu avec sa gamme EOS-M. Loin derrière les Sony et autres Fuji, il était temps qu’ils se remuent un peu.
C’est donc le nouveau Canon EOS M5 qui débarque et devrait en théorie permettre à la marque de se remettre dans la course de cette gamme.
D’un point de vue général le M5 est comparable au 80D, on retrouve beaucoup de caractéristiques similaires, comme le capteur, les RAW 14 bits ou encore le Dual Pixel AF.
Toujours plus compact qu’un reflex, ce modèle a toutefois un design assez différent de ses concurrents, notamment au niveau du grip… Là au moins il y a de la place pour poser ses doigts.
On retrouve également (enfin) un viewfinder intégré de base, chose qui manquait cruellement chez ses prédécesseurs.
Pour le reste voici ses principales caractéristiques:
- Capteur APS-C 24,2Mpixels (crop factor: 1.6x).
- Dual Pixel AF.
- AF continu avec détection de visage et suivi du sujet.
- Jusqu’à 7ips en continu avec suivi servo AF.
- Ecran tactile inclinable.
- Viewfinder 2,3Mpixels.
- Focus Peaking (surimpression de la zone de netteté sur l’image à la visée).
- Bluetooth, WiFi et NFC intégrés.
- Prix annoncé d’environ 1100€
Pour plus de détail, voici un lien vers la fiche officielle de l’EOS M5.
Fuji GFX 50S … un mirrorless moyen format, rien que ça!
Fujifilm a fait très fort pendant ce Photokina et cette annonce n’y est pas pour rien. Le GFX 50S est un boîtier mirrorless de type moyen format (capteur 43.8×32.9mm, 51.4 Megapixels). On s’adresse là bien au monde professionnel, étant donné que l’on peut s’attendre à un prix tournant très certainement aux alentours des 10.000 euros. Aucun prix officiel n’a toutefois encore été révélé.
Fuji lancera en même temps 6 optiques pour équiper ce nouveau jouet:
- Un 63mm f/2.8 (équivalent 50mm f/1.8 sur FF)
- Un 32-64mm f/4 (équivalent 25-51mm f/2.8 sur FF)
- Un 120mm f/4 (équivalent 95mm f/2.8 sur FF)
- Un 110mm f/2 (équivalent 87mm f/1.2 sur FF)
- Un 23mm f/4 (équivalent 18mm f/2.8 sur FF)
- Un 45mm f/2.8 (équivalent 35mm f/1.8 sur FF)
Sony relance sa monture A avec le a99 II
Alors que ces derniers temps Sony se concentrait sur les appareils hybrides à monture E de la série Alpha, ils ont annoncé un nouveau réflex à monture type A plein format (24x36mm).
Parmi les particularités on notera une légère hybridation de ce reflex. Il dispose d’un miroir semi-transparent qui permet donc de s’affranchir des mouvements de celui-ci et donc aussi d’avoir un AF continu aussi en LiveView aussi bien en photo qu’en vidéo.
Voici quelques détails de ce Sony a99 II.
- Capteur FF 42.4 Megapixels
- Monture A
- Stabilisation du capteur sur 5 axes
- Prise de vue à 12ips
- Vidéo 4K en plein format (pas de crop factor)
- Un prix annoncés aux alentours de 3200€
Panasonic Lumix GH5
Successeur du modèle à succès GH4, très apprécié pour ses capacités vidéos irréprochables, le nouveau Lumix GH5 à peine annoncé devrait apporter pas mal de nouveautés:
- Vidéo 4k à 60ips
- Mode photo 6k en 18Mpixels
Xiaomi sort un mirrorless 4/3″
Après s’être inspiré des GoPro pour ses actioncams, la marque chinoise a visiblement du entrevoir un appareil Leica pour « concevoir » son nouveau boîtier hybride au format 4/3″ avec capteur 20 Megapixels, il est annoncé pour filmer en 4K à 30ips, et comme d’habitude avec la marque … il sera très certainement proposé à un prix très agressif d’environs 330$, objectif kit 12-40mm compris.
Sony remplace déjà l ‘alpha 6300
A peine neuf mois après la sortie de l’alpha 6300, Sony vient d’annoncer son successeur, l’alpha 6500. Nouvelle évolution de cette gamme d’hybride mirrorless APS-C 24 Megapixels, il sera doté de quelques nouveautés:
- Stabilisation du capteur sur 5 axes
- Ecran orientable et maintenant aussi tactile
- Vidéo 4k
- Focus Peaking
- Sortie annoncée pour novembre aux alentours de 1400$ (boîtier nu)
Encore un peu de Sony avec le RX 100 mk V
Nouvelle itération pour cet appareil compact à capteur 1″ 20 Megapixels et objectif intégré (équivalent 24-70mm), le Sony CyberShot RX 100 mk V a principalement été amélioré dans ses composants internes, rien de très novateur d’un point de vue extérieur.
Notez qu’une fois de plus le commercial fait son oeuvre, la focale est annoncée comme équivalent 24-70mm, pour ça aucun problème mais avec une ouverture de soi-disant f/1.8-2.8. Hors on a affaire ici, sauf erreur de ma part à un crop-factor de 2.7x.
Ce crop factor influence la focale (c’est ce qui permet d’obtenir l’équivalent 24-70mm) mais aussi l’ouverture. Moyennant conversion on obtient en réalité un ouverture équivalente à f/5.0-8.0 … nettement moins attirant n’est-ce pas ?
Si l’anglais ne vous fait pas peur, je vous invite à jeter un oeil sur cette page qui vous explique toute la relation entre la taille du capteur, la focale et l’ouverture.
Pour le reste ce RX 100 mk V devrait être disponible aux alentours de Novembre pour un prix avoisinant les 1000$, rien que ça!
Olympus E-M1 mk II
Deuxième version du E-M1, celle-ci apporte visiblement son lot d’amélioration:
- Nouveau capteur micro 4/3 de 20 Megapixels
- Jusqu’à 18 images par seconde en AF-Continu (sur papier)
- Nouveau système d’AF
- Vidéo 4K
- Deux emplacements pour cartes SD
- Amélioration de l’ergonomie avec un nouveau grip.
Ce boîtier est annoncé pour fin 2016.
Une nouvelle gamme encore plus « PRO » chez Samyang
Samyang a également profité du Photokina pour annoncer la sortie prochaine de sa nouvelle gamme d’objectifs, dénommée « Premium » et destinée aux boîtiers plein format. Elle sera composée d’optiques à focale fixe et mise au point manuelle haut de gamme.
Pour le lancement de cette série, deux cailloux sont annoncés:
- Samyang Premium MF 85mm f/1.2
Celui-ci s’adresse bien entendu principalement aux portraitistes. Avec une focale idéale et une grande ouverture pour de superbes bokeh d’arrière-plan. - Samyang Premium MF 14mm f/2.4
Cet autre nouveau jouet se destinera plutôt au paysage ou aux applications qui requière un grand angle très lumineux, comme la photo de Voie-lactée par exemple…
Ces objectifs seront disponibles pour les montures Canon EF, Nikon F et Sony FE
Du nouveau côté Laowa
Venus Optics qui a pour habitude de développer des objectifs présentant toujours l’une ou l’autre originalité, comme le Laowa 15mm f/4 Macro 1:1, a annoncé la sortié de deux optiques de nouveau légèrement hors norme.
Le premier est le Laowa 15mm f/2.0 FE Zero-D. Un super grand angle, ultra-lumineux avec une distorsion quasi nulle (donc pas un Fish-eye). Il s’agit d’une focale fixe à mise au point manuelle qui devrait être destiné aux boîtiers mirrorless plein format de Sony.
Le second, le Laowa 7.5mm f/2.0 MFT est un grand angle rectiligne (donc pas fish-eye non plus) destiné aux boîtiers micro 4/3.
Ces deux nouveaux modèles devraient être disponibles dans le courant 2017.
Laowa développe de nouveaux revêtements de lentilles
A côté de leurs objectifs originaux et parfois farfelus, Laowa travaille également sur l’élaboration de nouveaux revêtements anti-gouttes pour les lentilles de vos objectifs. Leur but est de faire en sorte que l’eau n’adhère plus au verre et soit directement évacué. Pour les amateurs de prises de vue par météo douteuse, ou en milieu humide, ce genre de détail peut faire la différence. Voici la vidéo de démonstration…
Encore plus étrange, toujours chez Laowa…
Que serait un salon photo comme Photokina sans une annonce qui fait office d’ovni ? … Laowa a annoncé un objectif 24mm f/14 Macro 2:1 au design pour le moins inhabituel. Leur argument est que la longueur de ce bidule vous permet de rester plus loin du sujet et donc d’être moins intrusif et de pouvoir vous approcher plus discrètement des petites bestioles qui vous attirent et tout ça en reproduisant l’image à une échelle de 200%.
Ce drôle d’engin sera destiné aux boîtiers plein format.
Sigma étoffe sa gamme ART.
La gamme Art de Sigma a déjà fait ses preuves, on peut donc très logiquement s’attendre à de nouveaux objectifs de qualités avec des deux nouveaux modèles annoncés:
- Sigma 12-24mm f/4.0 DG HSM Art
Une optique zoom à très large focale, idéale pour le paysage, peut-être pas assez lumineux pour des photos de Voie Lactée. Un complément idéale pour des zooms classiques comme les 24-105mm et 24-70mm. Prix annoncés de 1600$. - Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art
Aucun mystère ici, c’est la focale pour le portrait avec comme toujours dans ce cas, une grand ouverture pour un bokeh et un flou d’arrière-plan bien prononcés. Prix annoncé de 1200$.
Les dernières générations d’optiques Sigma sont conçues pour profiter au maximum des nouvelles générations de capteurs à très haute résolution, comme le Canon 5DS R et ses 50 Megapixels.
Ces deux modèles devraient être disponibles fin octobre pour montures Canon, Nikon et Sigma.
Sigma complète sa gamme « Sport »
Sigma a également annoncé la sortie d’un nouveau Super-téléobjectif, le Sigma 500mm f/4 DG OS HSM. Destiné principalement aux photographes sportifs et animaliers. Comme son acronyme l’indique en plus d’avoir une ouverture assez lumineuse pour une aussi longue focale, il est doté d’une stabilisation optique.
Si vous avez quelques 6000$ de trop, c’est peut-être un achat qui vous plaira 😉
Sigma sur monture Sony E…
La firme a aussi annoncé qu’ils s’apprêtent à produire des objectifs compatibles avec les montures Sony E, la gamme des boîtiers hybrides mirrorless.
Canon commence à intégrer un écran LCD aux objectifs…
Après quelques rumeurs, Canon a finalement bien annoncé la sortie de la nouvelle version de son EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM II. Parmi les nouveautés apportées on notera nouvelle conception optique, une nouvelle motorisation, une stabilisation plus efficace et … pour la première fois chez eux, un écran lcd qui permettra d’afficher diverses informations: distance de mie au point, focale, focale équivalente APS-C, détection du niveau de vibrations, …).
Parmi les autres caractéristiques, on retrouve un diaphragme à 9 lamelles circulaires et une mise au point manuelle constante, même en mode AF.
Un objectif 3 en 1 chez Lensbaby…
Lensbaby s’est spécialisé dans les optiques à effets créatifs. Leur nouveau Trio 28mm est un objectif doté de trois focales différentes montées sur un système rotatif permettant de changer l’effet générer par les lentilles.
On peut ainsi passer d’un effet de focus sélectif circulaire (comme leur lentille Sweet), à un effet de soft-focus doux sur toute l’image comme le modèle Velvet ou enfin à un effet de bokeh tournant, comme c’est le cas avec leur objectif Swirl.
Le Lensbaby Trio 28 sera disponible d’ici quelques jours pour Micro 4/3, Fuji X et Sony E pour un prix aux alentours de 280$
Sandisk annonce une carte SD XC de 1TB
Afin de répondre aux besoins croissants de stockage en matière de photos et de vidéos, Sandisk a développé une carte SD XC qui atteint une capacité de 1 Terabytes de données.
Par contre aucun prix ni date de disponibilité n’a encore été annoncé.
GoPro selance dans les drones…
GoPro, très connu pour ses actionscams de la gamme Hero a décidé de produire un drone qui jusqu’ici était unique, le GoPro Karma.
Il s’agit d’un modèle compact, repliable qui tient dans une petite valise, muni d’une caméra GoPro Hero 5 montée sur un bras stabilisateur amovible.
Vous n’achetez donc pas qu’un drone, mais en même temps une caméra et un stabilisateurs qui peuvent être utilisés séparément. Et ce pour une somme qui tourne autour des 1100$.
DJI n’a pas tardé à réagir…
Trois jours après l’annonce de GoPro, DJI, fabriquant de la célèbre gamme de drones Phantom, a annoncé la sortie d’un drone repliable le DJI Mavic Pro. Un modèle ultraléger, encore plus compact que le GoPro Karma, muni d’une caméra intégrée, non-amovible cette fois. Mais quand même au final moins cher que le GoPro, puisque celui-ci est annoncé aux alentours de 1000€.
L’astuce de steve…
Moins une astuce qu’une explication technique, je voulais vous parler cette fois, comme je l’ai déjà fait partiellement dans l’article, de la relation entre d’une part la taille du capteur d’un appareil photo et d’autre part la focale et l’ouverture de réelle d’un objectif utilisé en combinaison.
Quand un fabriquant indique une valeur de type 24mm f/2.8 sur un objectif, il utilise un modèle de référence qui est la pellicule classique au format 24x36mm. Les capteurs FullFrame ont cette même dimension et donc font office de point de référence dans ces indications.
Vous avez surement déjà entendu parler du « crop-factor » qui représente la proportion entre le capteur d’un appareil de type APS-C ou Micro 4/3 et celui d’un FullFrame. Par exemple, le capteur APS-C de Canon a un crop-factor de 1.6x. Cela signifie qu’il a a une hauteur et une largeur qui sont 1.6x plus petite que celle d’un Capteur plein format (le capteur est donc 2.6x plus petit … 1.6×1.6=2.6).
Du point de vue focale, le calcul est simple… pour obtenir la focale équivalent (ou champs de vision) d’un objectif monté sur APS-C Canon, calculez ceci: focale x crop-factor. Donc par exemple un 50mm sur APS-C Canon équivaut à 50×1.6=80mm sur FullFrame.
Mais… ce n’est pas tout…
Pour être complet il faut aussi appliquer ce crop-factor au paramètre d’ouverture du diaphragme exprimé en f/x. Donc si j’ai un objectif noté comme ayant une ouverture maximum de f/2.8, et que je le monte sur un APS-C avec un crop-factor 1.6x … J’ai en réalité l’effet d’un objectif f/2.8×1.6=f/4.5 … que ce soit d’un point de vue de la profondeur de champs ou de la quantité de lumière captée. C’est d’ailleurs la raison pour laquelle à ouverture égale, un capteur Full-Frame aura une profondeur de champs plus faible et donc un bokeh d’arrière-plan plus prononcé.
Bon… d’un côté il y a la technique, et de l’autre le commercial… Prenons par exemple un objectif pour Micro 4/3 d’Olympus, un 45mm f/1.8. Un capteur 4/3 a un crop-factor de 2x. Ce qui veut dire que cette objectif donne une focale équivalent à 90mm (2×45) en FullFrame, idéal pour du portrait… C’est un argument que la firme met en avant, à raison… Mais… ils rajoutent qu’avec une ouverture de f/1.8 vous aurez un flou d’arrière-plan digne des objectifs professionels… Si seulement… Ils vous mentent par omission, si je convertis l’ouverture, j’obtiens f/3.6 (2×1.8) … C’est en gros ce que certains objectifs kit peuvent faire, mais loin derrière ce que le modèle pro annoncé rendra.
Méfiez-vous donc des arguments de ce genre, certaines marques jouent avec ces termes pour vous jeter de la poudre aux yeux.
Steve De Jongh
Administrateur, Rédacteur et Contributeur
(en savoir plus)
Grosse remarque concernant les termes utilisés pour l’explication de la multiplication de la focale et d’ouverture (crop factor) : On aura l’angle et la profondeur de champs d’un 75mm f/3 sur FF si on met un 50mm f/2 (valeur FF) sur un APS-C (crop x1.5) mais l’optique aura toujours bien les caractéristiques d’un 50mm f/2 car la longueur focale d’un objectif est une valeur physique d’un objectif et l’ouverture est une valeur physique résultante de la division de cette longueur focale par le diamètre de la pleine ouverture de ce même objectif. De ce fait la quantité de lumière qui rentre sera pareil quelle que soit la taille de capteur mais un capteur plus petit que celui prévu pour l’objectif en captera moins. Je pense que ce n’est pas clairement expliqué. Un schéma aurait peut-être été intéressant pour montrer que la différence vient bien du capteur et non de l’objectif.
De plus vous dites qu’un objectif 45mm f/1.8 pour m4/3 va au final se comporter comme un 90mm f/3.8 équivalent Full Frame mais que c’est faussement professionnel et purement commercial mais ce comportement ce n’est pas ce qu’on lui demande ? Car quand je vois qu’un sujet à 3m aura une profondeur de champs de 23cm, je ne vois même pas l’intérêt d’avoir « mieux » surtout que ce sera exactement pareil avec un objectif FF de 90mm f/3.8 à cette même distance. D’accord le m4/3 sera à pleine ouverture où le FF pourra ouvrir certainement plus mais à f/1.8 à ces mêmes longueur focale et distance on sera à 12cm de profondeur de champs donc plus de quoi sortir un sujet humain d’un fond et il faudra dès lors de toute façon fermer l’ouverture.
J’utilise énormément le 90mm f/2 de Fuji (crop x1.5) et précédemment j’utilisais le 135mm f/2 de Canon sur 1Dx (FF) mais ce n’est pas parce qu’il était à f/2 que je l’utilisais obligatoirement à f/2 j’étais plus souvent à f/3,5-f/4,5 donc bien au dessus de la valeur que j’obtiendrais à pleine ouverture pour la profondeur de champs d’un 90mm f/2 de Fuji que dès lors je ferme fréquemment à f/2.4-f/3.2. Je ne considère donc pas que le f/2 de Fuji est un mensonge commercial, c’est juste qu’ils savent que leur valeur est clairement exploitable et ont recherchés à améliorer la qualité d’image à pleine ouverture plutôt que de pondre des objectifs massifs et inutilisables sur un mirrorless qui se veut compact. Il n’y a qu’à voir ce que donne niveau poids et taille des objectifs tels que les 50mm f/1.2 et 85mm f/1.2. D’ailleurs le Sony G 85mm f/1.4 est un parfait exemple de cette démesure sur mirrorless.
Bonjour Vincent, j’admet qu’un schéma aurait été une bonne idée pour clarifier le premier point. Et je suis entièrement d’accord sur le fait que c’est le capteur qui est la variable et non l’objectif.
Toutefois certains fabricants profitent de ce flou pour faire miroiter des caractéristiques qui n’en sont pas réellement. C’est surtout là la motivation de mon explication.
Concernant le deuxième point, je ne dis pas qu’un objectif 4/3 n’est pas professionnel… Je dis que des fabricants mettent un objectif fait pour capteur 4/3 sur le même pieds d’égalité que des objectifs FF ayant les mêmes spécificités, principalement en terme d’ouverture. Et c’est là que le bas blesse. Le 45mm de fuji a une lentille frontale de moins de 40mm, alors qu’un objectif FF 90mm f/1.8 a une lentille frontale de plus de 70mm de diamètre… Il est évident que ces deux objectifs n’ont pas les même propriétés physiques (et pourtant ils les comparent d’égal à égal), que ce soit en terme de lumière captée que de rendu et encore moins de profondeur de champs.
Concernant le troisième point là aussi je suis d’accord. De nouveau c’est l’argument commercial que je critique et non pas la qualité de l’objectif ou du capteur.
Si je devais faire une analogie… Ce serait comme décrire la puissance du moteur d’une voiture en donnant la proportion de volume occupé par le moteur dans la voiture. Donc par exemple on dirait qu’une Ferrari a un moteur de 25%. Ce qui nous indiquerait que le bloc moteur occupe 25% de l’espace de la voiture.
Donc si à côté de ça je prends une 2CV, et que je lui mets un moteur qui occupe 25% de son volume, sur papier … et si on ne prend en compte que ce critère, la 2CV est aussi puissante que la Ferrari.
Hors la 2CV n’a pas la même fonctionnalité, ne vise pas le même public et convient bien mieux que la Ferrari pour un tas de chose. Ce rapport indiqué, seul, ne veut donc rien dire quand on est en dehors des modèles de références utilisés pour le définir.
J’espère avoir clarifié mon point de vue 😉
Wow! Ça fait mal (pour l’histoire Bokeh)!
Et j’ai enfin compris pourquoi j’ai vraiment plus de misère à faire la mise au point sur mon 5DmkII avec mon Canon FL 55mm f/1.2 (convertie pour monture EOS »Merci Ebay pour ce deal du siècle! ») comparé quand je suis sur mon 550D où je me retrouve avec un 88mm f/1,92 (Beaucoup plus facile à faire la MaP) 🙂
Merci Steve SUPER ARTICLE!!
Hello Steve,
Je suis d’accord avec toi sur le coté marketing des fabricants, mais c’est leur business au final 🙂 Le facteur de crop est bien entendu un paramètre que l’on ne peut oublier surtout en matière d’ouverture. Si on doit faire une image en equivalent, pour la focale on aura bien un champ similaire, mais en profondeur de champ ce sera bien different. Je voudrais seulement relever que les « grandes » ouvertures sur des format 1″ ou 4/3 donnent quand meme une indication de la qualité de l’objectif. Pour un low cost, cette valeur d’ouverture max est souvent élevée. En ce qui me concerne, ayant le Sony RX100 MK3, le fait de pouvoir profiter de cette ouverture à 1.8 (et donc proche de F5) avec un capteur peu bruité est un grand confort. Si je dois mettre plus de bokeh, je reprendrais mon 24/1.4 sur mon A7…. Merci pour tes articles, toujours intéressants.
Bonne remarque en effet, les informations d’ouvertures sont utiles, à condition de comparer les objectifs à taille de capteur égale.
Merci Steve pour ce conseil technique. Je ne savais pas que le crop facteur s’appliquait à l’ouverture. Ce qui explique pourquoi l’autre jour quand j’ai fait des tests entre un FF et un APSC avec une ouverture et un cadrage équivalents, j’avais l’impression d’avoir une pdc plus faible sur le FF.
Et enchanté de t’avoir rencontré sur le Live de T. Migot.
Honnêtement l’ouverture équivalente c’est pas digne de cette chaîne d’habitude plutôt qualitative. L’ouverture c’est grossierement (pas pour les uga) le rapport diamètre de la lentille frontale/longueur focale. La taille du capteur ne change en aucun cas ce ratio. Donc en aucun cas le chiffre f ne peut être modifié.
Un exemple concret maintenant :
J’ai une photo prise avec mon 50 f1.8 et un ff. Supposons qu’elle soit correctement exposée à 100 ISO, 1/100 de secondes et f1.8. Si je monte au même moment au même endroit un autre 50 f1.8 sur un aps-c, et que je prends une photo à 100 ISO, 1/100 et f1.8, elle sera exposée exactement pareil. La seule différence vraiment notable entre les deux sera l’angle de champ
Je suis bien d’accord que le nombre F est le rapport entre la focale et le diamètre d’ouverture du diaf. Mais la taille du capteur influe sur l’angle de champs tout autant que sur la quantité de lumière captée (difficile de capter la même quantité de lumière avec un capteur 2x plus petit) que sur la profondeur de champs ainsi que le bruit résultant. Le bokeh sera bien plus prononcé à f/1.8 sur un FF que sur un APS-C.
Il y a un excellent article de Tony Northtrup à ce sujet, tout y est expliqué en long et en large: http://bit.ly/2fAsYWP
Steve, le lien ne doit pas être bon . Mais j’ai retrouvé l’article en question, avec lequel je ne suis toujours pas d’accord .
« difficile de capter la même quantité de lumière avec un capteur 2x plus petit »–>deux feuilles blanches éclairées avec la même lumière seront toutes aussi blanches. C’est pareil pour les capteurs. Et la différence de profondeur de champs entre un aps-c et un ff, si on a le même objectif à la même distance du sujet est très minime. Elle existe, mais bon courage pour la remarquer.
Voilà un petit jeu : http://guesstheformat.com/photo
Et comme je le disais au dessus, faire varier l’ouverture de la sorte selon le capteur ça ne entraînerait une surexposition de ttes les photos.
Je pense qu’il faut distinguer lumière captée et image résultante. C’est là le souci, il me semble. Les appareils sont calibrés pour restituer la même luminosité sur l’image résultante à valeur ISO et réglages égaux. Mais comme un capteur plus petit reçoit moins de lumière, il faut plus amplifier le signal … et donc avoir plus de bruit, une moins bonne plage dynamique et un moins bon rendu des couleurs. De plus, les hautes lumières ne posent pas trop de souci… c’est dans les basses lumière que ça galère vite et ça peu importe la taille du capteur.
Il n’y a rien de mystérieux dans ce concept, il suffit d’imaginer la quantité d’eau récoltée lors d’une même pluie en comparant deux seaux de surfaces différentes. Si la seau A a une superficie 2x supérieur au B, il recevra 2x plus d’eau.
Pour la PDC, à distance égale et ouverture égale, on a bien la même valeur. Mais dans ce cas le cadrage est différent. Si on veut récupérer le cadrage, il faut avancer ou reculer et on modifie alors la distance de mise au point et donc la PDC. Tout est lié, on ne peut pas comparer les différentes situations en omettant l’un ou l’autre élément.
Le petit jeu est amusant, c’est assez addictif même. Mais du côté utilité… Ca me rappelle les tests du permis de conduire que j’ai passé à la fin des années 90 avec des photos en 640×480 affichées sur un écran 14″… Le challenge ce n’était pas la théorie, mais la capacité à discerner les détails de la photo 😉